广播节指标版权管理现状与爱护措施,照搬独家

作者:历史观点

但大数据时代的到来也加剧了数字版权泄露以及广播节目侵权等问题,研究当前我国广播节目版权管理现状中的问题并加强措施保护对顺应大数据时代发展形势,提高广播节目运营质量有重要意义。基于广播节目版权交易的广播资源二次开发是提高广播节目利用价值,增加广播单位利润的关键,也是推进版权保护工作,净化广播节目市场交易秩序的核心。我们只有重新摆正广播节目在大数据时代下的位置,发掘广播节目版权资源的开发价值,从法律监管、行业自律、市场建设等多个方面致力于版权保护工作的开展,才能有效扭转广播节目版权管理不力的被动局面,进而形成科学、高效的广播节目管理体系。

“音乐版权不能太过于独家,否则影响音乐作品的传播。”近日,中国版权协会理事长,曾任国家新闻出版广电总局副局长、国家版权局副局长的阎晓宏,公开发声批评独家版权弊端的观点获得媒体广泛传播。在国内数字音乐平台因独家版权而纷争不断的当下,此观点也引发了业界对于音乐独家版权模式的重新审视。

“音乐版权不能太过于独家,否则影响音乐作品的传播。”近日,中国版权协会理事长,曾任国家新闻出版广电总局副局长、国家版权局副局长的阎晓宏,公开发声批评独家版权弊端的观点获得媒体广泛传播。在国内数字音乐平台因独家版权而纷争不断的当下,此观点也引发了业界对于音乐独家版权模式的重新审视。

广播节目;版权管理;著作权;版权保护;电台;交易市场;版权交易;版权利益;媒体;数字版权

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近年来,大数据技术逐渐渗透到社会各行各业中,创造出巨大的社会价值和经济价值。但大数据时代的到来也加剧了数字版权泄露以及广播节目侵权等问题,研究当前我国广播节目版权管理现状中的问题并加强措施保护对顺应大数据时代发展形势,提高广播节目运营质量有重要意义。

音乐作品凝聚着音乐创作者和唱片公司两方面的心血,著作权法存在的目的是保护这两方面利益的同时兼顾作品的传播。而如阎晓宏所指出的,独家版权模式导致了行业的过度竞争,阻碍了音乐作品的传播,显然有悖著作权法立法的初衷。

音乐作品凝聚着音乐创作者和唱片公司两方面的心血,著作权法存在的目的是保护这两方面利益的同时兼顾作品的传播。而如阎晓宏所指出的,独家版权模式导致了行业的过度竞争,阻碍了音乐作品的传播,显然有悖著作权法立法的初衷。

我国广播节目版权管理现状

实际上,不同于影视作品和文学作品,音乐作品的诸多特性,使其并不适宜使用独家版权模式。

实际上,不同于影视作品和文学作品,音乐作品的诸多特性,使其并不适宜使用独家版权模式。

版权管理机构不健全。目前我国广播电台、电视台对版权保护总体处于弱保护状态,具体体现在管理工作中版权管理机构不健全,设立专门版权管理人员岗位的不多。一方面,有些广播机构的版权管理机构大多处于悬空状态,特别是多数地方电台几乎没有专门的管理机构或人员;少数设有版权管理机构的单位,如中央人民广播电台、中国国际广播电台,因专门负责版权的人员较少,部门在职责定位方面也不够明晰,主要表现在和其他部门、机构之间联动性不足、权责管理混乱无序等,这势必会导致大数据时代背景下的维权问题处于无迹可寻、难以应对的局面。另一方面,有些广播机构的专业人才储备严重不足。大数据时代背景下开放的新媒体环境以及日渐成熟的大数据分析技术将越来越多的广播节目数字版权问题暴露出来,这对广播节目从业人员的传统管理理念和管理方法无疑是全新的挑战。

一、音乐有着显著不同于影视作品的特殊性

一、音乐有着显著不同于影视作品的特殊性

版权利益纠葛难解决。由于一套完整的广播节目涉及电台、著作权人、表演者等多方版权利益,而原生态广播节目的最终呈现需要经过一系列复杂的制作、加工环节,每一个环节均涉及版权的归属。一方面广播节目制播机构与著作权人、表演者之间的版权利益纠葛主要缘于版权所属不清,权益认定不明。另一方面电台对已播出节目的后期制作、加工、刻录、再销售等行为势必要通过签订合同获得著作权人的授权,而双方就合同的公平性难以达成共识,许多著作权人认为与广电媒体提前签订的格式合同只能体现电台的单方利益,自己和电台之间并不能在合同中居于平等地位,但如果不签约又会使得不断涌现的版权利益纠纷难以寻找到确切的版权归属依据。

一些宣扬独家版权的观点曾表示,同为文化娱乐作品范畴,影视、文学作品独家模式合理存在多年,因此音乐实行独家版权也合情合理。然而,相比于影视、文学作品,音乐作品有诸多特性,并不能一概而论。

一些宣扬独家版权的观点曾表示,同为文化娱乐作品范畴,影视、文学作品独家模式合理存在多年,因此音乐实行独家版权也合情合理。然而,相比于影视、文学作品,音乐作品有诸多特性,并不能一概而论。

版权开发业务建设不力。广播电台、电视台等机构版权管理的保护不力在很大程度上阻碍了版权交易市场的形成和版权后期的开发经营。基于广播节目版权交易的广播资源二次开发是提高广播节目利用价值,增加广播单位利润的关键,也是推进版权保护工作,净化广播节目市场交易秩序的核心。在大数据时代,网络资源鱼龙混杂、泥沙俱下、信息同质化严重,广播节目的制作精良、内容深刻无疑是最突出的优势。而我国当前的电台收入主要依靠发布广告,广播节目版权资源在使用一次后就被大量浪费,这使得广播节目在面对大数据时代背景下呈裂变式的信息传播时代优势尽失。

可以看到,在法律法规较为健全的美国市场,影视版权独家的情况较为常见,而音乐版权独家的情况则较为少见,原因即在于影视和音乐在消费模式、生产和销售模式、传播模式等方面的显著不同。这些不同之处,在我国音乐市场,情况也雷同。

可以看到,在法律法规较为健全的美国市场,影视版权独家的情况较为常见,而音乐版权独家的情况则较为少见,原因即在于影视和音乐在消费模式、生产和销售模式、传播模式等方面的显著不同。这些不同之处,在我国音乐市场,情况也雷同。

1、音乐作品具有多次、重复消费的普遍性,不适宜实行独家版权模式

1、音乐作品具有多次、重复消费的普遍性,不适宜实行独家版权模式

对用户而言,影视很多时候都是一次性消费,而且集中在新发行的阶段。比如大部分用户会在电影处于院线上映时观看,会在电视剧在某一电视台或者网络平台首播时观看,在这次消费以后,同一个用户对大部分影视作品不会进行第二次消费。

对用户而言,影视很多时候都是一次性消费,而且集中在新发行的阶段。比如大部分用户会在电影处于院线上映时观看,会在电视剧在某一电视台或者网络平台首播时观看,在这次消费以后,同一个用户对大部分影视作品不会进行第二次消费。

而音乐作品则不同,对于喜欢的歌曲,用户普遍会播放多次,播放的歌曲也不似影视那样集中于新作品。很少人会重复看一部电视剧,尤其是旧电视剧,但是一首老歌却往往能反复听一辈子。在今天,音乐已经成为人们不可或缺的精神食粮,可以说,音乐作品已经具备了公共产品的属性。

而音乐作品则不同,对于喜欢的歌曲,用户普遍会播放多次,播放的歌曲也不似影视那样集中于新作品。很少人会重复看一部电视剧,尤其是旧电视剧,但是一首老歌却往往能反复听一辈子。在今天,音乐已经成为人们不可或缺的精神食粮,可以说,音乐作品已经具备了公共产品的属性。

影视和音乐独家对用户造成的主要影响在于,观看或收听不同的作品需要切换不同的平台。这其中,音乐用户由于听歌频率较高,且在平台有口味收藏积淀,切换平台的成本显然更高,切换时对用户体验的影响也更大。

影视和音乐独家对用户造成的主要影响在于,观看或收听不同的作品需要切换不同的平台。这其中,音乐用户由于听歌频率较高,且在平台有口味收藏积淀,切换平台的成本显然更高,切换时对用户体验的影响也更大。

2、音乐作品消费渠道集中于数字音乐平台,多样性远不如影视作品

2、音乐作品消费渠道集中于数字音乐平台,多样性远不如影视作品

电影一般由专门的电影公司制作,交由其他的公司发行/销售,发行/销售渠道不限于视频网站。

电影一般由专门的电影公司制作,交由其他的公司发行/销售,发行/销售渠道不限于视频网站。

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上图是来源于外媒网站的好莱坞影片的大致收入构成,可以看到最大部分的收入还是来自于影院票房收入,因此,即使视频网站出现了电影独家的情况,用户还是有较多的其他观看电影的渠道。

上图是来源于外媒网站的好莱坞影片的大致收入构成,可以看到最大部分的收入还是来自于影院票房收入,因此,即使视频网站出现了电影独家的情况,用户还是有较多的其他观看电影的渠道。

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在中国的比例就更悬殊,相关数据显示,观看电影的主要渠道还是电影院,而不是视频网站。

在中国的比例就更悬殊,相关数据显示,观看电影的主要渠道还是电影院,而不是视频网站。

另外,即便对于同一制作主体的不同内容,美国也存在将独家权利授予不同视频网站的情况,如HBO与Netflix分别获得Disney部分视频的独家权利即为典例。

另外,即便对于同一制作主体的不同内容,美国也存在将独家权利授予不同视频网站的情况,如HBO与Netflix分别获得Disney部分视频的独家权利即为典例。

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