国家大剧院塑造舞剧,国家大剧院版贝里尼相声

作者:历史观点

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8月17日,国家大剧院排练厅,《梦游女》排练现场。本网记者 吕家佐/摄

国家大剧院制作《梦游女》主创合影 王小京 摄

国家大剧院制作《梦游女》主创合影 

中国社会科学网讯8月28日至9月2日,国家大剧院制作贝里尼歌剧《梦游女》将首度在京上演。8月17日正值中国传统节日七夕节,记者受邀走进国家大剧院排练厅,领略贝里尼笔下的纯贞爱情。德弗洛导演及主要演员现场展示了剧中的精彩片段。

北京8月9日电 国家大剧院制作贝里尼歌剧《梦游女》将亮相大剧院的舞台,9日,该剧举办了首轮演出的新闻发布会。

国家大剧院制作贝里尼歌剧《梦游女》将亮相大剧院的舞台,9日,该剧举办了首轮演出的新闻发布会。

歌剧《梦游女》由意大利作曲家文森佐·贝里尼创作于1831年,其脚本作者是他的老搭档费里斯·罗曼尼。该剧凭借引人入胜的剧情和华丽炫美的旋律成为美声歌剧时期的顶峰之作。20世纪中叶,女高音歌唱家卡拉斯的重新演绎,将这部歌剧再次推向世界歌剧舞台,成为各大歌剧院团争相上演的经典剧目。该剧以“梦游”为切入点,讲述了一段发生在瑞士山脚下一个小村庄里的爱情故事,与此同时也为19世纪的观众上了一节生动的“梦游”科普课。

贝里尼是19世纪初意大利歌剧舞台上的重要作曲家,三十四岁的短暂生涯为后世留下了十部优质的歌剧作品。

贝里尼是19世纪初意大利歌剧舞台上的重要作曲家,三十四岁的短暂生涯为后世留下了十部优质的歌剧作品。

导演吉尔伯特·德弗洛在谈到此次制作理念时称:“这部作品深受当时流行的浪漫主义思潮影响,展现了19世纪欧洲风靡的一个现象——以弗洛伊德为代表阐释的‘梦游症’现象。在执导过程中,我会遵从历史传统和原作,尽力为观众展现歌剧原本表现的时代背景和音乐状态。”

1831年贝里尼尤为忙碌,他创作生涯中最重要的两部歌剧《梦游女》和《诺尔玛》相继首演成功,音乐中百转千回、装饰丰富的旋律特征奠定了他在音乐史上的重要地位。20世纪中叶,家喻户晓的歌唱家卡拉斯大力推崇美声歌剧,贝里尼歌剧也在诞生百年后再度风靡,成为世界歌剧舞台常演不衰的保留剧目。

1831年贝里尼尤为忙碌,他创作生涯中最重要的两部歌剧《梦游女》和《诺尔玛》相继首演成功,音乐中百转千回、装饰丰富的旋律特征奠定了他在音乐史上的重要地位。20世纪中叶,家喻户晓的歌唱家卡拉斯大力推崇美声歌剧,贝里尼歌剧也在诞生百年后再度风靡,成为世界歌剧舞台常演不衰的保留剧目。

在排练现场,由著名花腔女高音歌唱家迪里拜尔领衔中国组阵容展示了剧中第一幕第二场的精彩片段。在第一幕中阿米娜和未婚夫埃尔维诺在公证人的见证下互道忠诚,并约定不久后在教堂举办婚礼。此时,少小离家的鲁道夫伯爵唱着咏叹调“我又来到久别的村庄”重返家乡。他的到来打破了乡村的宁静,在这对爱侣之间制造了小小的波澜,这也为后来剧情的发展埋下一个伏笔。当晚,阿米娜梦游到鲁道夫的房间,这一幕恰巧被莉萨撞到,而她因嫉妒心驱使将其告诉了阿米娜的未婚夫埃尔维诺,气急败坏的他当场决定取消婚约,最后留下悲伤欲绝的阿米娜。

2014年国家大剧院首次制作贝里尼歌剧《诺尔玛》,初登舞台便引发强烈反响,贝里尼的艺术风格乃至意大利美声歌剧的独特魅力得到了更多观众的关注与喜爱。此次《梦游女》的到来,贝里尼的歌剧旋律将再次响起。

2014年国家大剧院首次制作贝里尼歌剧《诺尔玛》,初登舞台便引发强烈反响,贝里尼的艺术风格乃至意大利美声歌剧的独特魅力得到了更多观众的关注与喜爱。此次《梦游女》的到来,贝里尼的歌剧旋律将再次响起。

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