刘海粟出错,中国画革新笔墨不能等于零

作者:澳门新葡8455

笔会上,黄胄第一个走到画桌前,提笔饱蘸墨汁在一张6尺宣纸上疾风走笔,不一会儿,一幅《陶渊明赏菊图》跃然纸上,黄胄请海老题词,海老略加思索,随即写下了“鼓素琴歌楚骚,对秋月霜月高”。有人提醒说:“写错了,‘秋菊’写成了‘秋月’了。”有人表示惋惜,有人出主意说可以改。但是海老对大家的议论不为所动,还是不停地往下写:“一九八三年十二月四日参加恽南田纪念馆开幕式黄胄画,刘海粟题,年方八十八岁,秋菊误写秋月,吾真老矣。”顿时人群中爆发出一阵掌声。

爱也作为刘海粟、夏伊乔爱情的见证,开启了展览的序幕:

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无独有偶,上世纪70年代末,海老在桂林应邀作画,五尺皮纸上墨彩并用,大笔挥洒;顷刻间一幅泼彩荷花脱手而出。海老乘兴题词:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。一九七八年三月廿三日刘海粟写坡公句意于桂林,年方八三。”岂不知海老又犯了张冠李戴的错误:画中所题的词是宋朝杨万里《晓出净慈寺送林子方》中的句子,海老却把它塞在苏东坡名下。

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石齐:的确,中国画的灵魂是线条。中国传统说线有十八描,但我认为线条也要有当代性,每位画家要创造自己的线。譬如纯粗线、粗线和细线搭配在一起,两块墨压出的白线,用毛笔甩出来的线,用点聚成的线,这些传统都没有,都可以创新。而且传统中国画基本是用线为形服务,其实线也完全可以离开形而独立存在,像我的作品中就有很多音乐性质的线,随情绪而走。

上世纪80年代,刘海粟、黄胄、陈大羽应邀参加恽南田纪念馆开幕式。仪式过后,举行了大型笔会。 笔会上,黄胄第一个走到画桌前,提笔饱蘸墨汁在一张6尺宣纸上疾风走笔,…

刘海粟和夏伊乔合影

当了四年的专业画家,石齐的心却越发“不安分”了。“从1980年开始,我就非常急于要变,尽管当时我已画了《泼水节》,反响很好,但在自己看来还变得远远不够。”而改革开放后,西方艺术被大量引入中国。毕加索、米罗、波洛克等人的作品,把他朦胧的变革思想给激活了。

上世纪80年代,刘海粟、黄胄、陈大羽应邀参加恽南田纪念馆开幕式。仪式过后,举行了大型笔会。

朱刚:我们布展的思路是先刘海粟再夏伊乔。但第二展厅是将两人就同一题材、同一时期,甚至同一景点的作品的对比,有些是将三人的作品做对比,从这一对比当中我们可以看到这种艺术上的传承。

对话石齐:线条也要有当代性

刘海粟一生历经世态炎凉,而夏伊乔却是他永远的保护神。1994年,百岁刘海粟去世,夏伊乔深明大义,签字将973件刘海粟的藏品及作品无偿捐献给了国家。也因为这一举动,为后人作了杰出的典范的同时,才渐渐形成了今天的刘海粟美术馆。

此时,一件细小的事在石齐的心底掀起了波澜。“黄胄收藏了一张仇英的画,邀约了谢稚柳、徐邦达、启功先生一起观摩。仇英的画只有一根筷子那么宽,一张饭桌那么长,上面画了很多侍女,每个侍女就小指头那么大。一支放大镜在几位鉴赏家手中传着看。侍立在旁的我很感慨:中国画要这样创作下去,靠着放大镜来看,一定完了。”

蜡笔写生稿,夏伊乔,1982

石齐,1940年生于福建福清,中国国家画院研究员,擅长中国画、油画、书法,从1972年成名至今,在国内外出版画集30余种,举办个展30余次,并曾获联合国教科文组织颁发的世界和平奖。

但夏伊乔留下的作品有限, 1946年临摹黄鹤山礁的山水图山石、人物、树木,笔法、墨法井然有序,可见其传统功力。另一幅《仿宋人花鸟手卷》也是一幅极具功力的作品。夏伊乔将喜鹊、桃花、茶花等各种花鸟名品融于一体,笔墨着色秀雅、层层烘染、一丝不苟,可谓工笔画中佳作。翎毛用笔生动轻松,各种不同的禽鸟,各具姿态,栩栩如生。花卉设色,艳而不俗,工而不滞,足见她的功力之深。

广州日报:在您的作品中,大色块很多,您又是如何展示中国画的灵魂——线条呢?

展览的第二部分,展示了夏伊乔早期临摹的作品,以及夫妻二人和女儿刘蟾在同时期或对同主题创作的作品。观众也从中看到夏伊乔作为刘海粟学生角色在艺术上对于刘海粟的崇拜和追随,并且从中生发出自己的艺术语言。

此时,石齐还开始为自己寻觅良师。他发现,黄胄专画新疆新生活,作品别开生面。于是,1971年,石齐将自己的八张速写拍下来,把照片寄给了黄胄。“没想到,黄胄第二天就回信了,他对我的速写很肯定。第三天,他就同意我带着作品去登门拜访了。”就这样,石齐顺利地当上了黄胄的学生,笔墨大进。到1976年,石齐调入北京画院,画画终于名正言顺地成了他的专业。

牡丹,刘海粟,1983

回家后,石齐立志要创作出大视觉的中国画。“中国画是小视觉,要近观笔墨;而西画得拉远了看,近了只有一堆颜料。所以西画发展出了大视觉,而中国画却慢慢走到用放大镜来看,到了今天,这种小视觉已经不能和时代相适应了。”

仿海老白龙潭,刘蟾,纸本水墨,2000

说到做到,石齐潜下心来探索中国画的变革。1980年,石齐在《中国美术报》上先声夺人,敏锐地提出了绘画艺术形态有三象——抽象、具象和印象。三象各有优点,要真实就具象,要朦胧就印象,要似与不似就抽象,而对于石齐来说,他希望能在一张画作上,实现这三象的完美相融。

1943年,刘海粟回到上海,第三任妻子成家和移情别恋,他试着向异国女弟子倾诉孤独,却等来了夏伊乔千里迢迢的追随。1944年的结婚典礼上,刘海粟当着新婚妻子的面,用上海话开玩笑地说:格件结婚的事,勿格算,而据当时在场者回忆:小他20多岁的夏伊乔此刻露出的竟然是慈母一般的笑。从此,他们开始了一段不寻常的人生。

从1980年到1985年这五年间,石齐基本没画出一张满意的画。每天他除了信手画15幅连环画外,就是在宣纸上把原来的中国画技法拆散、改装、重组。直到1986年,《霸王别姬》破茧而出,石齐才终于看到了希望之光。最终,石齐“揉捏”出了抽象、具象、印象“三象合一”的风格,将不同的艺术元素恣意结合,经营出既有大视觉又不失韵味,既可远观又可近玩的“新中国画”。

直至上世纪七十年代后期,刘海粟恢复了他应有的社会地位,夏伊乔也回到了她应有的生活。上世纪八九十年代,夏伊乔陪伴刘海粟畅游神州天下,几上黄山,到处都留下了他们的墨迹足迹。相比50年代,经历文革的洗礼,80年代刘海粟的黄山创作更表达自己的内心世界。

更幸运的是,1981年,石齐到国务院第一招待所作画,刘海粟正好在那里休养,他通过别人的引荐,带了四十多幅作品去见刘海粟。“当时刘海粟已84岁高龄,看了我的作品就说:‘你的画跟我是一路的,有气魄,但线还不够有力。我就最后再收你这个弟子吧。’所以这一生我有两位真正名分上的老师——黄胄和刘海粟,让我受益匪浅。”

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1961年,石齐考进厦门工艺美术学校,学了三年半陶瓷,又学了两年半装潢设计,获得了大专学历。这段时间,他还暗中学了水彩、水粉、雕塑、速写和油画,并练写文成公主碑。1963年,石齐被分配到北京二轻装璜设计研究室,但他画画的心思并没有任何松动,一有时间就偷着画。“当时周六还得上班,周日我就特别忙,不是到故宫临摹古画,就是到中央美术学院看师生习作。”

太湖鼋头渚,刘海粟,布面油画,1976

石齐:我的革新基本不脱离中国画的笔墨。无论怎样借鉴西方,我的“新中国画”作品中,中国画的基本技法占了60%以上,其他艺术形式最多占40%,这个尺度一定要把住。有人说“打倒笔墨”,也有人说“笔墨等于零”,其实这些人本身并不认识笔墨。把中国画最优秀的元素去掉了,你如何跟人家比色彩、比造型?又有人用特技来泼墨,虽然材料是墨,但这种形式本身就已经不是中国画了。中国画不管怎么变,韵味一定得在其中。我的作品表面看像西画,近看处处是中国画,就是因为近看也很美,有韵味。另外,我的作品虽然看起来富丽堂皇,其实我所用的钴蓝、朱砂、金黄等颜料,都是中国传统建筑中最常见的。

对话:刘海粟美术馆馆长朱刚

当年,在下定决心于中国画上“变”出一条新路的那一天,石齐请花鸟画家郭石夫为他刻了一方印章——“一画白发”,誓以满头青丝为代价,画出心中尚无轮廓但一定得是耳目一新的“新中国画”。彼时,从工艺美术界闯入到专业画家行列的石齐,已经是黄胄的得意门生,其作品《泼水节》更获得了1979年全国美展二等奖,声名鹊起,前途无量,他却掉头不顾,执意要破要立。

澎湃新闻:这次的布展中把两代人同一主题的绘画并置,这样为了突出什么?

五年没画出一张满意作品

太湖烟雨,夏伊乔,布面油画,1953

广州日报:您的“新中国画”长期饱受质疑和不解,不少人认为您的作品中浓烈的色彩和感觉太西方了,为什么您坚定地认为您变革后的作品仍是“中国画”?

夏伊乔对刘海粟十分敬重,始终以先生相称。1957年,刘海粟被错划为右派,巨大的打击让他严重中风。是夏伊乔的照顾让海老重新开口讲话,身手也重回矫健。此后海老先后三次中风,均在夏伊乔无微不至的呵护中度过前后20年的劫难得以康复。在此期间,夏伊乔的经济来源是母亲赠予的金银细软它们还曾经用于上海美专的办学经费和古画收藏。

2012年12月13日,受法国美术家协会邀请,由大连万达集团及中国对外艺术展览有限公司主办、法中文化交流中心承办的“当代中国画家石齐个人画展”将在法国卢浮宫展出,画展上将展出中国当代画家石齐六个不同时期创作的50余幅油画及中国画作品。据悉,这也是万达集团继2004年在巴黎举办吴冠中画展之后,又一次在欧洲展示我国当代优秀的绘画艺术,宣传中国的书画文化。

刘海粟,行书,《爱》,1994

1940年出生于福建山旮旯里的石齐,3岁稍能握笔,即喜涂涂画画。10岁那年,石齐就已画出一点小名气,应邀为东张剧团画布景,“小画家”名号不胫而走。

四君子图,夏伊乔,纸本设色,1979

万达集团携画家石齐挺进卢浮宫

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